千金难换一纸扇：小小扇面搅热拍卖市场！
一把小小的扇子，一经名家题诗作画便身价百倍！
书法家王羲之有一次随手为一位绍兴卖扇的老妇扇面写字，老妇以为画脏了扇面不易出手，王羲之保她以10倍之价出售不成问题，果不其然。原来老妇廉价难以脱手的扇子，写字后，顷刻之间被抢购一空。
大诗人苏东坡一生写有不少脍炙人口的咏扇诗。据传，他在杭州做官时，有一制扇人因还不起两万枚大钱，被人控告。苏东坡深表同情，叫他取来20把扇子，随手在扇面上画了几幅画。那人带着画了画的扇子，一出门就有人愿出高价收买，不久，制扇人的债务全部还清了此后，扇面画得到越来越多文人的喜爱。
画扇之风从唐代盛行，当时的扇子多用绢素等丝织品制成，其形制或为圆形或为椭圆形的纨扇，亦称团扇。折扇约始于南宋，在明清两代达到鼎盛。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有“怀袖雅物”的别号。
折扇的基本构成是扇面、扇骨两部分。保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。扇面用纸有金笺、银笺、撒金笺、撒银笺、素笺等，一般是正面作画，背面题写诗文。成扇的价格远高于普通扇面。
俞致贞款 玉兰花鸟图扇面
规格：宽37.5cm 长63cm 合约1平尺
重量：约47g
10月18日下午3点0元起拍
有不少画家能画大画，却一辈子也不敢轻意染指扇面，这是因为扇面无论从构图还是笔墨运用上，都比在普通宣纸上作画要难得多。
首先，由于扇面尺幅较小（一般高不过20厘米，宽不过50厘米），且上宽下窄，上下两端均为弧形，书写天地极其有限，因此，在构图布局时须成“扇”在胸，精思巧构，方能落笔；其次是折扇有折痕，挥洒不易，所以，要对画面、字体、线条的控制十分经意；
此外，扇面的纸质厚实（由多层薄宣加矾粘合而成），不易吸水，凝滑坚韧，难以反复皴染和渲染，再加上有的材料如色纸、金笺、发笺等，落墨、设色性能很难掌握,因而，画扇面最见画家功力。
吴青霞款 芦雁图扇面
规格：宽37.5cm 长63cm 合约1平尺
重量：约48g
10月19日下午3点0元起拍
明代书法家祝允明就有在扇面上写字，犹如舞女在瓦砾上跳舞，“环肥燕瘦，终减态耳”之叹,因此说，扇面的尺幅虽小，其艺术价值并不亚于鸿幅巨制。
收藏界一向有“扇面一尺算两尺”之说。同一位画家，同样是花鸟画，一幅扇面价格远高于同尺寸的册页。据说，旧时请画家画扇面，扇面价格相当于2尺画的润笔费。
规格：宽37.5cm 长63.5cm 合约1平尺
重量：约47g
针对传统书画市场中的鉴定困难，扇面的情况则有所改观。正因为扇面画的如上特点，使得扇面造假比较困难，赝品相对较少，因而保证了扇面画的可信度较高，也成为利市的重要因素。
在收藏界，许多人对收藏扇面情有独钟，涌现出不少收藏大家。
规格：宽37.5cm 长62.5cm 合约1平尺
重量：约48g
明代汪爱荆曾以100幅宋元团扇装裱成一座画屏，被时人称为“屏山”；
现代著名书画家和收藏家吴湖帆重点收集清代历朝各科状元所书写的扇面，经20余年艰苦收集，他共收藏70余柄状元扇；
著名戏剧家老舍先生生前喜欢收藏扇子，他收藏的大多是戏剧名伶如梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、王瑶卿、裘盛戎、姜妙香、俞振飞等人的书画扇，共100多柄；
少帅张学良集扇以精品著称，1994年苏富比台北拍卖专场推出他收藏的明清成扇40余柄、明清扇画500幅，多为名家之作，悉数成交。
规格：宽37.5cm 长63cm 合约1平尺
重量：约48g
书画收藏界有一条不成文的说法：一手卷，二册页，三中堂，四条屏，五楹联，六扇面，扇面收藏长久以来处于传统书画配角地位。
上世纪九十年代初以来，借国内艺术品市场复苏之势，更多理性的收藏家将目光转向了扇面这一具备升值潜力且未被充分关注的门类，致使扇面收藏逐渐浮出水面，不仅一般书画拍卖会少不了扇面的身影，而且京、沪众多拍卖公司在春秋两大拍中还推出扇面画专场。
而扇面画的“稀缺”潜力，使得这一独特的艺术品种在近几年的一些拍卖会上拍出了高价，受到越来越多藏家的追捧。
规格：宽37.5cm 长63.5cm 合约1平尺
重量：约47g
有关专家认为，扇面远未达到它应有的价值，存世的历代名家扇面有限，因而仍有很大升值空间。可以预见的是，随着书画市场的回温和成熟，未来扇面的行情还将会进一步攀升。
一柄折扇，两种画面。一面历史，一面现实。一面书画，一面可能是空白，留给后人思考后填充，不仅仅是对生活美化的装点，更是挂在时代腰间的奢侈品。
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